Percorso artistico
Ses recherches sur le répertoire du clavecin, sur le style et les possibilités expressives de l'instrument ont trouvé des réponses grâce aussi à sa rencontre avec Antoine Geoffroy Dechaume, immense musicien et chercheur.
Installée à Gênes, elle souhaite poursuivre son activité de concertiste dans des lieux pouvant accueillir ce répertoire musical.
Après ses études au Conservatoire de Paris où elle a beaucoup appris, elle avait encore l'intuition, la conscience qu'il n'y avait pas dans l'enseignement "officiel" les informations nécessaires à l'expression du langage musical auquel elle était confrontée.
Elle se demandait si cette impression était due aux limites de l'instrument lui-même, à ses possibilités de phrasé, d'accents, de reliefs, de tensions.
La rencontre avec Antoine Geoffroy Dechaume, grand musicien-chercheur dans la pratique des musiques du passé lui a permis de construire un univers sonore à la hauteur de ses intuitions et de ses exigences.
La compréhension, la redécouverte du geste, du toucher du claveciniste constitue le cœur de la technique, et la clé d'interprétation de ce répertoire. Après avoir progressivement mis en place cette façon de faire, elle s'est rendu compte que tous les enseignements contenus dans les traités sur l'exécution de la musique ancienne prenaient leur sens . (voir "Les secrets de la musique ancienne" et "Le langage du clavecin" d'Antoine Geoffroy Dechaume).
L'enseignement du Mâitre, musicologue inspiré, sa compréhension de la technique et des styles, a donné à son jeu un naturel, une spontanéité, que seules les musiques populaires et traditionnelles ont su conserver.
Le sue ricerche e i suoi approfondimenti sul repertorio del clavicembalo, sullo stile e sulle possibilità espressive dello strumento hanno trovato delle risposte grazie anche al suo incontro con Antoine Geoffroy Dechaume, immenso musicista e ricercatore.
Essendosi trasferita a Genova, vorrebbe continuare la sua attività di concertista in luoghi che possano accogliere questo repertorio musicale.
Dopo i suoi studi al Conservatorio di Parigi dove ha imparato molto , aveva comunque l’intuizione, la consapevolezza che non ci fosse nell’insegnamento "ufficiale" le informazioni necessarie all’espressione del linguaggio musicale al quale era confrontata.
Si chiedeva se quell’impressione fosse dovuta ai limiti dello stesso strumento, alle sue scarse possibilità di fraseggio, accenti, rilievi, tensioni.
L’incontro con Antoine Geoffroy Dechaume grande musicista-ricercatore nella pratica delle musiche del passato le permette di costruire un universo sonoro all’altezza delle sue intuizioni ed esigenze.
La comprensione, la riscoperta del gesto, del tocco del clavicembalista costituisce il cuore della tecnica, e la chiave d’interpretazione di questo repertorio.
Dopo avere progressivamente messo in atto questo modo di fare , si è accorto che tutti gli insegnamenti contenuti nei trattati di esecuzione della musica antica prendevano il loro senso e la loro realtà. (cfr. "I segreti della musica antica" e "Le langage du clavecin" di Antoine Geoffroy Dechaume).
L’insegnamento del Maestro , musicologo ispirato, la sua comprensione della tecnica e dei stili , le ha trasmesso una naturalezza, una spontaneità, che solo le musiche popolari e tradizionali hanno conservato.
Menuet en re m di J.N.Geoffroy
Gigue in la m di J.N. Geoffroy